亞視最後倒數　歐錦棠：亞視是我第一選擇

亞視清盤事宜於高等法院召開緊急聆訊，相信是亞視是遣散還是熄掣，即將有定奪。亞視來到這田地，真正經歷過亞視/麗的光輝時代的觀眾，都會若有所失。

我們找來了曾在亞視任職，並賺到第一桶金的歐錦棠，及早前出版《亞視永恆》的毛記電視毛孩們，一同講自己鍾情亞視的是甚麼。

▲ 廣播道時期的亞視

歐錦棠：最難忘《精武門》同丹爺對打

歐錦棠於 90 年報名參加「第 1 屆亞洲電視訓練學院」而入行，拍過不少劇集，又主持過《今日睇真 D》，至 99 年 8 月離開，可謂經歷了個人以至該電視台的黃金十年。

我在亞視出身，所有（演藝）技能都是它畀的。

面對亞視收台黯然落幕，他感受良多：

我和一些舊同事偶然都有聚會，大家看到亞視這樣都不開心，但在它最輝煌的時期出過力，仍然是自豪的。

回想當年辭去航空公司的正職，決心轉投演藝界，他面前有 TVB、ATV、演藝學院 3 份入學表格。

亞視是我第一選擇，因大台門高狗大，男藝人又多，我入去發展有限；亞視就不同了，林伯（林百欣）上場肯使錢，自己又睇開這個台，它人少、機會多，而且女藝員多過男的。

他說當時的「訓練學院」內容很全面，又請來不少業界名師，就連新人如他，都有劉天蘭著手搞形象，半年課程期內有糧出。

他畢業後第一份 job 是主持婦女節目《下午茶》。「不過不足一年，公司地震，《下午茶》被取消，我就拍劇集、由路人甲做起，幸好那時只要有表現便會有機會。」

歐錦棠在亞視演過不少經典劇集，尤其當時屬「林百欣年代」，製作資源和條件好。「出埠拍外景、爆破開槍大場面、布景和服飾都不惜工本；又請很多外援，只說藝人，就有肥姐、任達華、黃日華、湯鎮業等。」

他演出過的劇集包括賭劇、奇案、武打、歷史、時裝喜劇等，當中有陳木勝有份做編導的《勝者為王》、梁材遠監製的《豪門》、蕭笙叔的《仙鶴神針》、戚其義監製的《點解阿 Sir 係隻鬼》、梁天的《我來自潮州》以及《縱橫四海》、《英雄之廣東十虎》、《影城大亨》等。

以前的同事有句口頭禪：「要做到 150%」，才有機會把慣性收視的形勢扳回來。

香港電視史未試過全外景

至於他印象最深的則是：「龍紹基監製的《精武門》，有甄子丹，有場戲我和他對打，拍了 5 天。曾謹昌監製的《廣東十虎》，很多新派武俠元素、大場面，我和于榮光有場對打戲，專誠在錄影廠搭一場景，打了 4 天，最後要打到個景爛晒！個劇在大陸拍外景拍了個半月，出街時頭 5 集全是外景，香港電視史上未有過。《我來自潮州》雖不是大製作，但主題是講懷舊、人情味，勾起觀眾集體回憶和共鳴，因此亦收得。」

歐錦棠回想，當年的亞視在創作上很自由，除了打 TVB 之外，更要帶出新元素。

我們藝人的起薪點不低，很多藝人都爆 show，因此士氣很好。以我自己為例，我在亞視賺到人生的第一個一百萬、買到樓，而且完全不用靠外面的 job。

綜藝節目跑出

亞視亦曾以綜合節目打贏收視戰，在外購版權製作本地版的《百萬富翁》之前，有開創資訊節目先河的《今日睇真 D》，而歐錦棠正是《睇真 D》主持之一，看着節目誕生。

▲ 《今日睇真D》開創本地infotainment先河。

這類節目在日本盛行了很久，不過香港沒有，就當是亞視創先河，令 TVB 都要跟風做《城市追擊》。當時《睇真 D》有專業團隊，跟進新聞社會時事，試拍了 3 個月才正式推出。

4 月 1 日，政府便收回亞視的免費電視台牌照，亞視真的成為永恆，但更慘是，若法庭批准清盤，則亞視連光榮結束的機會都沒有。

我在這些年的電視史上看到一個道理，有競爭才有進步，行業才會蓬勃，讓所有人得益。

80 後「毛孩」 著書為亞視留史

▲ 100毛的白卷出版社，出版了《亞視永恆》一書，編輯之一阿木。（攝影：區加歷）

跟《100 毛》同一公司的白卷出版社，早前集合一班 80 後寫手（大部分現職記者）合著《亞視永恆》，封面是河國榮扮球星岩布仙尼的戲謔畫面，不過書的內容卻是以平實角度為即將結束歷史任務的亞視，留下在地文字紀錄。

此書策劃人阿木表示：

現在的年輕人，尤其 90 後對亞視感覺很負面，只會知道欠薪、節目無限 loop；但對 80 後來說，依然記得亞視有不少光輝事?，例如一定睇過《今日睇真 D》解剖外星人、《亞姐》、動畫《男兒當入樽》等。透過本書，希望令更年輕的一代不會對亞視以偏概全。

鼓勵亞視有心人

書中受訪名單來自不同年代的台前幕後，如早年的劉松仁、鮑起靜至後來的杜汶澤、尹天照等。阿木稱整理文章期間，對此老牌電視台增加了不少認知。

「譬如導演邱禮濤，雖只在亞視做過 3 個月實習生，不過接觸到很多工序，雖然缺乏資源，明顯有更多機會；編劇陳十三亦明言在亞視基本上乜都可以寫。另外，自己訪問了一位在亞視任職 50 年的 film traffic（走片員），即負責運輸和盤點海外節目工作，就如見證了半世紀電視業演變。」

從訪談中，他感受到亞視人對演藝和製作均抱有熱誠，何故今日走到這地步，多數被訪者皆認同是老闆的問題。

這可能是本書的小小反思，無論一間公司以至社會，老細唔對路，就會出現很多問題，所以書的封面寫?『亞視的故事，香港的警示』。同時對於一班曾經付出的有心人，觀眾是不會忘記的。